Le Technicolor fut ensuite inventé, au cours des années 20, d’abord avec un procédé en deux couleurs, mais eut peu de succès, se réduisant à offrir deux couleurs de qualité ordinaire, des images mêlant un bleu verdâtre et un rose orangé. Son histoire est vaste, complexe et fragmentée. Festival du nouveau cinéma Ce dossier dédié à Amos Gitai est issu de la volonté de poursuivre, sous une autre forme, le cycle d’études que nous avons consacré à ce réalisateur en 2015 (Université de Montréal). Ce fut enfin au début des années 30 qu’apparurent les premiers films reproduisant toute la gamme des couleurs, grâce au Technicolor trichrome, utilisant trois rouleaux de pellicule noir et blanc, avec un prisme et des filtres qui séparent le rouge, le vert et le bleu dans la caméra, pour ensuite obtenir trois copies monochromes en appliquant des teintures (magenta, cyan, jaune) et permettant de composer une copie finale richement colorée. En Allemagne, le film inversible Agfacolor était une pellicule similaire au Kodachrome fabriqué aux Etats-Unis, et a permis aux troupes Nazis de filmer en couleurs. Sélection de documentaires de l’ONF, 1953-1992. Le travail des documentaristes, pour les films couleurs autres qu’amateurs, fut donc de retourner dans les archives pour trouver la seule copie originale de ces films. Ce fut le premier film couleur commercialisé avec succès pour les cinéastes amateurs, ou pour des utilisations scientifiques et militaires, et le premier vrai film couleur ne nécessitant aucune lentille spéciale sur la caméra ou le projecteur. Parmi les archives couleur du Canada en guerre, nous trouvons les films simples d’une femme qui tournait des images de sa petite fille et d’elle-même avec sa caméra 8mm, voulant conserver le temps qui passait pour son mari parti combattre en Europe. Pourquoi existe-t-il des films couleur de la Seconde Guerre mondiale, tournés par des soldats et leurs familles, alors qu’à l’époque, 90% des films que les gens allaient voir au cinéma étaient en noir et blanc ?
La compagnie Technicolor exerçant un monopole, les appareils et l’expertise coûtaient très cher, et seul un faible pourcentage des productions pouvait s’offrir la couleur. Les vastes espaces naturels font évidemment partie des images emblématiques du Canada et occupent une place importante dans la collection de l’Office national du film. Les archives composant les documentaires en couleurs sur la 2e Guerre sont autant des documents militaires que des images saisies au passage lors de moments de repos, de voyage, de désolation, de joie… C’était la première fois que des soldats, des officiers, des pilotes ou des infirmières, transportaient de petites caméras et pouvaient immortaliser leur expérience sur film, de surcroît en couleur, alors que les films qu’ils voyaient au cinéma étaient pratiquement tous en noir et blanc. Le Kodacolor 16 mm vit le jour en 1928. Effectuez une recherche parmi les 800 articles publiés par la revue Hors champ depuis 1998.
Évidemment, il ne s’agissait pas d’introduire le système Technicolor dans ces caméras plus petites. Des journalistes de France-Soir, auteurs d’une étude sur les Français en juin 1975 font déjà remarquer que « refuser la télévision en 1975, c’est un coup d’éclat » .
C’est le cas pour certains films faisant partie du documentaire Les archives couleur oubliées. C’est avec l’invention du 8 mm par Kodak, en 1932, que le cinéma amateur devient une réalité concrète et que se produit, avant la guerre, une explosion du marché à l’échelle des consommateurs, qui se poursuit jusqu’aux années 70 pour le format Super 8 mm, comme ce fut le cas dans les années 80 pour l’entrée massive des petites caméras vidéo sur le marché. Le film avait été diffusé en anglais sur CBC plus tôt cette année. Elle diffuse à partir du 7 mai 1943 vers 15 h, d'abord des émissions pour distraire les soldats du Reich dans les hôpitaux. De plus, il est propre au celluloïd en général, mais particulièrement aux pellicules inversibles et au Kodachrome, de se conserver pendant très longtemps sans détérioration. Il s’agit d’un film inversible (se développant directement en positif, sans négatif), ce qui, pour les amateurs, présentait l’avantage de faire développer un film prêt à être projeté. Au besoin, on en faisait un négatif noir et blanc à partir duquel on pouvait produire de multiples copies.
Film inversible, le Kodachrome résulte en une seule copie couleur originale, et à l’époque de la guerre, il n’y avait pas de moyen pratique et rapide pour en tirer un grand nombre de copies de distribution à partir d’un négatif couleur.
Jusqu’à la pellicule négative couleur dans les années 1950, tous les procédés implique la coloration de films en noir et blanc. Mais il y a aussi les premiers films de famille en couleur, juste avant la guerre, des souvenirs personnels, la maison, Noël, des images de ceux qui ne sont jamais revenus, mais aussi le document d’une époque, de la vie au Canada dans les années 30. Rappelons que la couleur a d’abord connu un long développement marqué par de multiples essais au cours des trois premières décennies du cinéma, et ce n’est en fait que dans les années 50, en réponse à l’introduction massive de la télévision dans les foyers, que l’industrie cinématographique s’est lancée dans la production plus régulière de films en couleurs, bien qu’on continuait aussi de tourner une grande quantité de films en noir et blanc. … La couleur fut néanmoins l’objet de divers essais et expérimentations depuis l’origine du cinéma. 7-31 octobre 2020, Audiovisual Essays by Adrian Martin & Cristina Alvarez Lopez, Canadian Educational, Sponsored, and Industrial Film Project. Il a donc fallu d’autres développements techniques pour que nous parviennent des images couleur de la Deuxième Guerre Mondiale, et ce sont ceux des petits formats cinématographiques.
Le noir et blanc fut définitivement marginalisé au cinéma avec l’arrivée de la télévision couleur dans les années 60.
[1] Exemples 1932 - 45 : La Cucaracha, The Garden of Allah, Becky Sharp, Wizard of Oz, etc. D’une durée de trois heures, cet assemblage d’archives aux couleurs vibrantes, à la texture parfois un peu rude du 8mm et du 16mm, possède un formidable attrait visuel et un impact émotif indélébile. Il y eut donc, outre le Technicolor et autres principes de division de la lumière sur des films noir et blanc, des recherches parallèles visant à élaborer des films qui seraient directement développés en couleurs. La mauvaise réputation de l'image couleur en France a une autre raison: dans la vitrine du revendeur, le récepteur, obligatoirement face au public, se trouve souvent dans de mauvaises conditions. Mais aussi, cela nous ramène à un croisement fascinant entre l’histoire des innovations techniques du cinéma (premiers films couleur, petits formats amateurs…) et le chapitre le plus marquant de l’Histoire du 20e siècle. Enfin, la couleur réduit-elle la distance émotive du spectateur à la réalité du passé, aux archives, à l’horreur de la guerre ? Il ne s’agit pas encore d’une émulsion contenant la couleur (celle-ci n’apparaît que dans les années 1950 avec la pellicule négative couleur), mais d’un procédé complexe ajoutant des teintures au développement. Son histoire est vaste, complexe et fragmentée. Il y eut ensuite l’immersion des films ou de certaines scènes dans une teinture d’une couleur, technique répandue dans toute l’époque du muet mais plus rare à partir de la fin des années 1920. Des chercheurs et des cinéastes ont passé des années à fouiller les archives des gouvernements, des institutions militaires, des collections personnelles, pour y trouver des films couleur de la 2e Guerre. *Les trois images extraites du film Le Canada en guerre : les archives couleur oubliées, sont une gracieuseté de la réalisatrice Karen Shopsowitz et de Yap Films. Les différents procédés couleurs utilisent tous, sauf en inversible, le procédé négatif-positif. Cela vaut également pour les films tournés à l’ONF.
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